作者：肇慶市融媒體中心記者 夏紫怡
在端州區(qū)康樂南路鬧市中，一家名為荷豐堂畫館的書畫裝裱店隱于一隅。走進(jìn)店內(nèi)，兩張碩大的木色案臺置于中央，墻的兩邊整齊擺放著已裝裱完成的書畫作品，各種各樣的裝裱工具和紙、綾、漿糊等材料一應(yīng)俱全。
龍大勤在裝裱畫作。 肇慶市融媒體中心記者 夏紫怡 攝
店主龍大勤正在忙碌著:他干凈利落地?fù)荛_畫卷，將其反面平鋪在案板上，先灑水潤濕，再均勻地掃上一層漿糊，接著慢慢貼上一層宣紙，最后覆上掙板晾干，“蘇裱”的第一道工序——托底便完成了。
作為第八批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目裝裱技藝的傳承人，龍大勤對于傳統(tǒng)手工裝裱有著深厚的情結(jié)。從業(yè)至今二十余年，他見證了肇慶裝裱技藝的浮沉，面對機(jī)器裝裱的沖擊，他選擇用一份細(xì)膩和情懷，堅守傳統(tǒng)手工行當(dāng)。
據(jù)史料記載，肇慶裝裱技藝源自國畫大師黎雄才父親黎廷俊在城中路騎樓街開設(shè)的裝裱鋪，至今已有過百年的歷史。2002年，龍大勤師承黎廷俊的兒子黎雄耀的徒弟冼偉良，學(xué)習(xí)了裝裱技藝，并成為該技藝的第四代傳承人。
如今，以荷豐堂畫館等為代表的裝裱技藝，是肇慶地區(qū)傳統(tǒng)手工裝裱最集中的體現(xiàn)。其所用漿糊配方獨(dú)特，防霉防蟲；鏡框工藝經(jīng)過改良，能使作品不受嶺南特殊高溫高濕的氣候影響，古樸大方。在龍大勤看來，裝裱師是書畫的“美容師”，書畫墨寶一經(jīng)裝裱，方能神采煥發(fā)、躍然生動。
“托底完成后，還要經(jīng)歷裁切、配棱邊、覆背、磨蠟、裝框（軸）等工序，這些大工序之下還有很多繁瑣的小工序。”談及裝裱的工藝流程，龍大勤熟稔于心——糨糊調(diào)制的稠度、刷的力度、紙的平整度等，每一個細(xì)節(jié)都關(guān)系著裝裱的成敗。而這些細(xì)節(jié)中，也蘊(yùn)藏著龍大勤的傳統(tǒng)裝裱技藝的獨(dú)特和細(xì)致，贏得了肇慶乃至周邊地區(qū)書畫作者的青睞和慕名。
為防止作品跑墨影響裝裱效果和質(zhì)量，龍大勤也在不斷提升改善裝裱工序。如嘗試將字畫作品放入鍋內(nèi)蒸，以達(dá)到固墨效果，又或在漿糊中加入明礬，減少蟲蛀，更經(jīng)久耐放。
然而，伴隨著各種書畫展覽的普及，裝裱市場迎來龐大的需求增長期。擁有快速、省時、省力、操作簡單等優(yōu)勢的機(jī)器裝裱，滿足了這一波批量的裝裱需求，機(jī)器裝裱訂單量遠(yuǎn)超傳統(tǒng)裝裱。
“以肇慶地區(qū)裝裱行業(yè)來說，機(jī)器裝裱占了九成，傳統(tǒng)手工裝裱只占一成。”龍大勤解釋，同樣的時間，機(jī)器裝裱20幅作品，手工裝裱往往只能完成一幅。在價格層面而言，傳統(tǒng)手工裝裱要比機(jī)器裝裱價高一倍。在機(jī)器裝裱的強(qiáng)勢沖擊之下，傳統(tǒng)手藝人紛紛轉(zhuǎn)行，目前肇慶市區(qū)堅持手工裝裱的手藝人已屈指可數(shù)。
對于傳統(tǒng)手工行業(yè)未來的發(fā)展，他有自己的不同見解，“具有收藏價值的傳世作品，可以通過精心的裝裱延續(xù)生命。”他認(rèn)為，從字畫保存周期、多次揭裱、修復(fù)維護(hù)等方面而言，手工裝裱是對書畫最長久、最安全的傳承，真正熱愛傳統(tǒng)書畫的人自然會明白手工裝裱的價值。
但不得不否認(rèn)的是，由于目前肇慶傳統(tǒng)裝裱技藝從業(yè)者較少，市場需求較為小眾，行業(yè)已日漸式微。如何將這門手藝傳承和推廣，成為龍大勤時常思考的難題，
“學(xué)裝裱并不是一件容易事，講究慢工出細(xì)活。長期的伏案工作，辛苦繁瑣而單調(diào)沉悶，需要有濃厚興趣。”龍大勤介紹，目前他有三名徒弟，其中一人已學(xué)成出師，自立門戶。兒子龍增成也在2019年開始跟隨學(xué)習(xí)裝裱，繼承衣缽。“下一階段，我計劃推動裝裱技藝進(jìn)校園，將這項非遺的‘種子’撒向更多地方。”
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